是的，轩昂必须接受一个现实，那就是胡茵并不陈家祥，她之所以选择留下，是因为在她心里有故乡，有《松江上》，有《南泥湾》，有《义勇军行曲》，她留下，是因为她想在新时代，投全的情，去建设自己的国家。

基于这一，他也不信他妈会喜这个老。

他起要走，万尼亚已经弹起曲了。

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它将胡茵整个人，栩栩如生的展现在了轩昂面前。

她的小女儿情怀，她的家国大义，她万尼亚，却难舍故土，最终选择留下来建设国家的辛路历程，都在那一首首乐曲之中。

轩昂并不想听，因为胡茵是个资产阶级的大小，她喜的确实都是靡靡之乐，这跟轩昂从小受的教育是不相符的，虽然他是个黑.五类的后代，他也不信奉又红又专的就都是好人那一，但他更信仰他的父亲陈家祥。

当他生，胡茵的人生角就只剩下了母亲这一个角。

在这个年代，会弹钢琴的东方人，在西方是很让人震惊的嘛。

而万尼亚，他比陈家祥年青，他还是健全的，因为曾经是军人，他通有着一普通男人没有的，儒雅与威严兼的气质，是的，他看起来是一个比陈家祥更能让女人喜的男人。

轩昂不知在解放前胡茵过的是什么样的日，但从曲调中可以想象到，当她听着那样的音乐时，必定会穿着致的旗袍，还会跟一个穿着西服的男人着慢四步。她会喝红酒，吃西餐，会讲英文，苏文，过着一跟他属于阶级敌人的生活。

万尼亚在华国，在抗战期间了很多年军事顾问，中文自然说的很好。

先试了一首《命运》，好琴跟差琴的区别，从琴键的手到声音的醇厚，饱满度，那是完全不一样的。他于是趁兴又弹了一首《悲怆奏鸣曲》，当一个钢琴的乐者碰到好琴，那兴奋是无与比的。

在他的记忆里，属于她的那一段，都是在想尽办法，保全他的人生。

而这也是他妈小时候哄他睡觉时，总喜唱给轩昂听的。

万尼亚的琴声并不，可他总叫轩昂想起胡茵，更可气的是，他弹的这些曲总会扰轩昂的心，连弹错了几个琴键，轩昂忍不住了，砰砰几下，站起来说：“够啦，先生，这间琴房我让你了，我走行了吧，我走了，再见！”

在他的潜意识里，陈家祥胡茵，胡茵也他，他们是幸福的一家三。

他也停了手，过了很久，说：“还有一首歌，是你母亲最喜的，也是她最后一次写信时送给我的，我把它送给你听，请你允许我弹奏完它，好吗？”

看得来是好琴，忍不住手馋，摸到一架象牙琴键的，忍不住就弹上了。

他也不甘服输，他弹起了《血华章》，他誓要用声音盖过对方。

他自己弹的沉醉，剧院里很多英格蓝人看到有个黑发，黑睛的华国人在弹琴，也觉得很惊讶，用路过的方式纷纷在礼貌的偷窥。

轩昂并不知有人在围观自己，但突然，旁边又响起一阵琴曲，他整个人为之一震，它叫《月光小曲》，作曲家许如辉，发表于1936年，而那是胡茵在被判为土豪劣绅后，为防被批为靡靡主义，最后一张烧掉的黑胶片。

而轩昂，走到门时停了下来，那是他很熟悉的一段前奏，弹完之后，万尼亚唱了起来：“我的家在东北松江上，那里有森林煤矿，还有漫山遍野的大豆梁，我的家在东北松江上，那里有我的同胞，还有我衰老的爹娘……”

轩昂没有回，但他猜得到，弹琴的人是万尼亚。

这就更让轩昂生气了，他为了自己的父亲陈家祥而生气。

万尼亚也不跟他争，音乐弹的极为缓和，琴声极为缓和，弹完《月光小曲》，他又弹起了《凤凰于飞》，那也是一首战时歌曲，由陈昌寿作曲。

万尼亚上校还没弹完轩昂

而这些歌，才是胡茵的青年代，《就比如《月光小曲》，《凤凰于飞》，以及万尼亚现在弹奏的这首，跟另外两首完全不同的，《松江上》。

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