那时候夏真无比痛快地承认，“会不痛快，不痛快的原因不是因为自己经验不足，而他们经验丰富比我懂得多，而是因为自己某项愚蠢的决定而导致剧组返工重拍，作为一个菜鸟导演，原本就应该虚心倾听各方面的意见，当然，若是我连哪个意见适合我、哪个不适合都无法分辨的话，那么我的导演之路也只能就此终结。”

《安和安吉拉》拍摄之初得知夏真缺少一位经验丰富的摄影师，伊万·麦格雷戈便推荐了帕维尔·德曼：

虽然“安吉拉”并未帮帕维尔·德曼带来一座小金人提名，但毫无疑问，他是当代最杰的摄影大师。

的路上,另一个是怪老家到医院的那段路，还有半个是医院的公园。

和《安和安吉拉》为了让调动观众张情绪,大量运用“蒙太奇”语言、镜切换频繁不同,夏真的新电影《暮》注了《安和安吉拉》拍摄时极少用到的长镜和景镜,而长镜对演员演技要求非常，在和剧组工作人员以及演员沟通的时候,夏真特意提到这件事情，她希望每个拿到剧本的演员都将自己即将拍什么什么烂熟于心,不要浪费胶片。

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“我就说一句，帕维尔·德曼是导演罗曼·波兰斯基御用掌镜师，你不相信伊万·麦格雷戈应该相信罗曼·波兰斯基。”

二月二日，夏真第二电影《暮》在英国敦举行开机仪式，宣布正式开机。

罗曼·波兰斯基，1933年生人，波兰人，法国国籍，世界级的电影大师，第75届奥斯卡最佳导演奖，代表作《唐人街》、《钢琴师》、《雾都孤儿》、《影写手》……

由此可见，夏真的电影幕后团队，除了她自己和两个菜鸟导演助理，全都是经验丰富的电影工作者，“安吉拉”拍摄时剧组还曾爆夏真名为导演实为“傀儡”的不实报，电影公映前，为了电影宣传，夏真接受cbs电视台采访时，主持人还特意提到这个问题，“……即使是助理也有七年以上的从业经验，作为一个剧组的主心骨，为导演却是一个刚行的新人，让他们事情的时候不会不自在吗？”

《暮》启用了《安和安吉拉》幕后原班人，导演，夏真是不折不扣的菜鸟新人，她知自己不足之，所以在挑选团队伙伴的时候非常谨慎，她没有另辟蹊径采用和自己一样的新人，而是保守的选择了经验丰富、成名已久的幕后工作者，比如剪辑师彼得罗·斯卡利亚，比如摄影师帕·维尔德曼。

一好电影，摄影师绝对是功不可没，《安和安吉拉》被称为“十佳影片”，绝对不是夏真一个人的功劳，摄影师帕维尔·德曼功不可没。