对于这一类音乐人，组委会们只得敬而远之。

整个音乐市场，乐队多于，但拥有自己原创作品的，可就不多了；拥有一定准作品的更少；更遑论作品优秀的。

年年听这些，不少观众都表示听腻了。

观众们的包容度是有限的，逐年降低的人数说明了一切。

地下乐队的歌受众稀少，玩偏僻，玩叛逆，玩病态的多。

这些年来，组委会们已经加大了对地下乐队发掘的力度，总算挖到了些人。

压线碰不得。

然而最终的效果并不算好。

今年的田音乐节，就邀请了别针乐队、莲乐队等新崛起的乐队来当特邀嘉宾，并在第一天登台了，现场反应并不好，甚至因为破音的缘故，遭到了分观众的起哄。

但也难找。

还有就是，现场稳得住的乐队和歌手并不多。

观众减少，主要受内卷的影响，现在国内的音乐节太多了。除了十大音乐节，不少省份，也纷纷举办了起来。虽然小的地方音乐节一时间难成气候，但多多少少，都分了观众量。

一起，不可避免地聊到这个话题。

除了受众问题，还得面对政审，一不留神过了线，那就玩大了。已经有好些有才华的音乐人因为踩线的问题而遭到封杀，别说登台演，去蹲几年都有可能。

一不小心唱破了音，唱走了调，就会现车祸现场。

但在现场，除了效果这些，别的就难以作了。

整个午饭时间都在这近似争论的氛围下渡过，但并没有论个所以然来。

反正找来找去，可选择的余地真不多。

突然有个工作人员气吁吁地跑来，大声：“刘主任，章经理，我刚才发现自演区那边有爆场现象发生，你们要不要去看看？”

只是音乐节的架构基础跟那些主的音乐拼盘晚会不同，音乐节建立在摇和民谣之上，很难加行歌的类型。一旦加，就不是那个味了，整个音乐节都可能会被毁掉。

音乐节的专场嘉宾是底牌，阵容比较固定，不能轻易改变。因此能用来变化的，主要是在特邀嘉宾上。

历年来，在音乐节上，车祸现场屡见不鲜。甚至不少老牌歌手也会翻车，毕竟现场上的意外因素太多了，防不胜防。

绝大分的歌都产自录音室，里面有修音有渲染各后期制作，最后来的成品自然好。

为了扭转不利的局面，各大音乐节的组委会每年都在费心思，想方设法，求新求变。

这么多年来，各大音乐节，来来去去，表演嘉宾大分都是老面孔，演唱的作品更是只得那么几首代表作，唱来唱去，最多就是在编曲上重新演绎，赋予新的变化。

嘻哈说唱类的元素倒是可以，但国内的这一块准，实在不敢恭维，绝大分都是跟西方，除了抄，就是借，整个拿来主义。

不但田音乐节，便是公认规模最大、阵容最、人气最旺的古城音乐节也现了观众失的现象。

但没办法，这就是行情。一来好作品难；二来上台唱普通的歌难以获得共鸣。

筛选完这些，剩下的就是一百几十支知名乐队而已。

但不怎么变，也是换汤不换药。

然后便是审疲劳的问题。